Les héros de notre enfance
*Il était unefois une princesse très belleque sa belle-mère, jalouse de sa beauté, détestait. Alors, la belle princesse est allée vivre sur la Côte d'Azur avec 7 petits hommes très gentils et très beaux qui chantaient des chansons stupides dans un groupe pop pour gagner leur vie. La princesse est devenue leur attachée de presse et elle était très heureuse dansleur belle maison avec piscine, quand un jour, une vieille femme a sonné à la porte.
Cette vieille femme était perdue dans le bois, elle voulait chercher son chemin pour rentrer chez elle. Donc elle est venue jusqu'à la belle maison de la princesse. La princesse était très gentille et accueillante. Elle a fait un gros gâteau du fromage avec du chocolat chaud pour elle. Après elle avait finitous les desserts, les 7 petits hommes ont commencé à chanter leur nouvelle chanson.
La princesse souvent écoutait leurs chansons, elle ne les trouvait pas stupides. Mais cette vieille femme ne les supportait pas, elle a vomi, quand elle a entendu leur création. Elle estpartie après les avoir remerciés. Grâce à eux, cette vielle femme a fait un vœu pour les rendre les meilleurs chanteurs du monde. Ensuit, ils l'ont racontré chez elle. Enfin, Dieu a entendu son vœu, alors les 7 petits hommes sont devenus très célèbres.

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2006舞蹈春天──RAIN
group :Rosas & Anne Teresa De Keersmaeker比利時羅莎舞團
event : « RAIN »
time :2006-06-17 14 :30 星期六
place : 國家戲劇院 

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法語學習
聽力 讀音測驗網
http://phonetique.free.fr/

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中國的基度山恩仇記<>
「雷雨」,「日出」和「原野」是曹禺三部著作.
曾聽過劇團人說過一句老話:「當經費短缺之際,演<<雷雨>>就對了.」但是要演出「原野」則需要非常的決心和勇氣才行.
首先就是談到有關新編京劇,從民國五十多年後京劇最為蓬發,之後有民國七十到八十年方有人開始從事新編京劇,諸如:雅音小集,當代傳奇劇場…等.大陸在開放之後也有人開始從事京劇的改良,好使國粹廣為接受,像是在一些過年的特別節目中播放戲曲選集,集合音樂,戲曲,雜耍,和合唱團聯手演出.而在看過了中國京劇院,辜公亮基金會,國光劇團等團體所新編的舊劇,我發現京劇在改良的路途上是處於極為被動的狀態,說白一點:「貨物無法銷出,宜換湯換藥.」就像目前已經面臨資訊爆炸了,我們也只好無可奈何地表示:將計就計!
我想這是這次演出失敗的主因.若是只著眼改變國劇是不夠的,重點在於要透徹了解國劇的傳統精神在文化中的影響,還有其可延伸的領域才是,而非胡亂拼湊一些其他的音樂,對口相聲,甚至併入西方舞台劇的理念,亂七八糟地堆疊在一處,抽出一些要角做唱,讓觀眾歡呼幾聲就足以稱的上一部好戲!
最大的敗筆是導演完全忽略了西方舞台劇和中國寫意劇場的衝突點,他將大量的台詞口語話,以寫實劇的肢體表演呈現,聲音表現卻是用戲曲的唱唸,這樣雖然符合「創編新劇」的精神,但同時也把劇情的渲染力給殺死了.多位演員因為大動作極多,又必須同時唸白,使力道不足而音量偏小,像是白傻子,他的詞類似數來寶,他一入場就是先一陣踢腿,臥魚,空中打腿,落地,一邊動一邊入場唸開場詩,做自我介紹,結果我必須先看見字幕才知道他說的內容,而在說的同時,演員因為特殊的聲音表現指整體情緒拖拍,變的非常詭異而好笑.還有這一點使寫實表演和戲曲的串場部份有斷層,造成在劇情連接上產生空白,也就是說,演員一會兒寫實表演,演一演說說台詞,一會而就要跳上去高唱韻白,這之間的行動十分怪異,令人好生發笑.
過去我一貫認為京劇中的行當是多餘的,但經過觀看了這次新編大型京劇<原野>,赫然發現沒有翡翠,貼耳的髮鬢,水袖,棉襖甲,鬍鬚,翎子以及帽子等服裝造型,那些生旦的作表就會顯的無比空洞,而且在舞台上的表演也會滑稽無比.
附帶一提,觀戲當中,這次觀眾雖多,大聲捧場說好的可沒有幾位,我想這次的操琴和司鼓的人要負責才是,明顯的在監督上有了疏漏,使完美的唱腔無法無之欲出,大大壓過了要角的聲音,看見演員們在台上疲於奔命的又唱又跳,每一段各有其長處,連貫一看,一齣中國的基度山恩仇計()轉眼變成基度山笑傳()了.
最終我想說的是,很佩服李寶春編導此戲,但也替他惋惜.

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節目名稱:俄國弦樂巨擘巴夏與NSO
 時間:2006/06/02(五)19:30
節目內容分析:
1. 貝多芬:大復格曲,作品133(巴夏改編)

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Taïpei, le 9 mai 2006
Ma chère Pei-Fang,

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生命中有太多的盲點於是乎信仰成立,
盲點造就了更多的信條,而成就了更多的人格特質.
但就一個人快不快樂會不會感到空虛來說,
有信仰者比較不會迷惘,不管他們是否盲目地遵從
以上是這幾天看戲和社課心得

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5/6
14:30
北藝T305
由於導演是走音樂劇路線的,所以拍子大致穩健
對於觀看一種舒適而緊湊的步伐,演員方面,

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如果你說我在此是為了做下未了的心,
那我的羞恥便是蛋糕上的奶油花

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3/14電影社課
松田優作與森其方光的<遊戲家族>
這部電影一開始給我的感覺就不像是要給人住的地方,
但有趣的部分,也在此,我們的居所確實不像是一個可以居住的環境
影片前三分鐘就用影像表達了不同人的性格,用吃的形式

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金絲雀被關的太久了,她想飛出去卻覺得不大可能.
常年被囚禁在這美麗的籠子,
她愛主人,主人給她生命也給她無盡的愛,
現在她珍惜的愛已經變成一種病,讓她想飛也飛不起來.

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除夕夜是我對飲食文化理論做應證的最佳時機,這天"吃"是全華人的重點,而吃的形式便是我們相聚的理由.
小時我喜歡居仁堂的主因在於那種記憶,蒸騰的熱水晶餃,煎黄恰好的蘿蔔糕,熱茶隨時遞上,溫暖的餐巾
(先不論這部分的衛生標準),服務生好像擔心隨時都無法最盡善盡美的照顧每位食客而十分熱絡起來,四方桌,

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