中國的基度山恩仇記<>
「雷雨」，「日出」和「原野」是曹禺三部著作．
曾聽過劇團人說過一句老話：「當經費短缺之際，演<<雷雨>>就對了．」但是要演出「原野」則需要非常的決心和勇氣才行．
首先就是談到有關新編京劇，從民國五十多年後京劇最為蓬發，之後有民國七十到八十年方有人開始從事新編京劇，諸如：雅音小集，當代傳奇劇場…等．大陸在開放之後也有人開始從事京劇的改良，好使國粹廣為接受，像是在一些過年的特別節目中播放戲曲選集，集合音樂，戲曲，雜耍，和合唱團聯手演出．而在看過了中國京劇院，辜公亮基金會，國光劇團等團體所新編的舊劇，我發現京劇在改良的路途上是處於極為被動的狀態，說白一點：「貨物無法銷出，宜換湯換藥．」就像目前已經面臨資訊爆炸了，我們也只好無可奈何地表示：將計就計！
我想這是這次演出失敗的主因．若是只著眼改變國劇是不夠的，重點在於要透徹了解國劇的傳統精神在文化中的影響，還有其可延伸的領域才是，而非胡亂拼湊一些其他的音樂，對口相聲，甚至併入西方舞台劇的理念，亂七八糟地堆疊在一處，抽出一些要角做唱，讓觀眾歡呼幾聲就足以稱的上一部好戲！
最大的敗筆是導演完全忽略了西方舞台劇和中國寫意劇場的衝突點，他將大量的台詞口語話，以寫實劇的肢體表演呈現，聲音表現卻是用戲曲的唱唸，這樣雖然符合「創編新劇」的精神，但同時也把劇情的渲染力給殺死了．多位演員因為大動作極多，又必須同時唸白，使力道不足而音量偏小，像是白傻子，他的詞類似數來寶，他一入場就是先一陣踢腿，臥魚，空中打腿，落地，一邊動一邊入場唸開場詩，做自我介紹，結果我必須先看見字幕才知道他說的內容，而在說的同時，演員因為特殊的聲音表現指整體情緒拖拍，變的非常詭異而好笑．還有這一點使寫實表演和戲曲的串場部份有斷層，造成在劇情連接上產生空白，也就是說，演員一會兒寫實表演，演一演說說台詞，一會而就要跳上去高唱韻白，這之間的行動十分怪異，令人好生發笑．
過去我一貫認為京劇中的行當是多餘的，但經過觀看了這次新編大型京劇＜原野＞，赫然發現沒有翡翠，貼耳的髮鬢，水袖，棉襖甲，鬍鬚，翎子以及帽子等服裝造型，那些生旦的作表就會顯的無比空洞，而且在舞台上的表演也會滑稽無比．
附帶一提，觀戲當中，這次觀眾雖多，大聲捧場說好的可沒有幾位，我想這次的操琴和司鼓的人要負責才是，明顯的在監督上有了疏漏，使完美的唱腔無法無之欲出，大大壓過了要角的聲音，看見演員們在台上疲於奔命的又唱又跳，每一段各有其長處，連貫一看，一齣中國的基度山恩仇計()轉眼變成基度山笑傳()了．
最終我想說的是，很佩服李寶春編導此戲，但也替他惋惜．
「雷雨」，「日出」和「原野」是曹禺三部著作．
曾聽過劇團人說過一句老話：「當經費短缺之際，演<<雷雨>>就對了．」但是要演出「原野」則需要非常的決心和勇氣才行．
首先就是談到有關新編京劇，從民國五十多年後京劇最為蓬發，之後有民國七十到八十年方有人開始從事新編京劇，諸如：雅音小集，當代傳奇劇場…等．大陸在開放之後也有人開始從事京劇的改良，好使國粹廣為接受，像是在一些過年的特別節目中播放戲曲選集，集合音樂，戲曲，雜耍，和合唱團聯手演出．而在看過了中國京劇院，辜公亮基金會，國光劇團等團體所新編的舊劇，我發現京劇在改良的路途上是處於極為被動的狀態，說白一點：「貨物無法銷出，宜換湯換藥．」就像目前已經面臨資訊爆炸了，我們也只好無可奈何地表示：將計就計！
我想這是這次演出失敗的主因．若是只著眼改變國劇是不夠的，重點在於要透徹了解國劇的傳統精神在文化中的影響，還有其可延伸的領域才是，而非胡亂拼湊一些其他的音樂，對口相聲，甚至併入西方舞台劇的理念，亂七八糟地堆疊在一處，抽出一些要角做唱，讓觀眾歡呼幾聲就足以稱的上一部好戲！
最大的敗筆是導演完全忽略了西方舞台劇和中國寫意劇場的衝突點，他將大量的台詞口語話，以寫實劇的肢體表演呈現，聲音表現卻是用戲曲的唱唸，這樣雖然符合「創編新劇」的精神，但同時也把劇情的渲染力給殺死了．多位演員因為大動作極多，又必須同時唸白，使力道不足而音量偏小，像是白傻子，他的詞類似數來寶，他一入場就是先一陣踢腿，臥魚，空中打腿，落地，一邊動一邊入場唸開場詩，做自我介紹，結果我必須先看見字幕才知道他說的內容，而在說的同時，演員因為特殊的聲音表現指整體情緒拖拍，變的非常詭異而好笑．還有這一點使寫實表演和戲曲的串場部份有斷層，造成在劇情連接上產生空白，也就是說，演員一會兒寫實表演，演一演說說台詞，一會而就要跳上去高唱韻白，這之間的行動十分怪異，令人好生發笑．
過去我一貫認為京劇中的行當是多餘的，但經過觀看了這次新編大型京劇＜原野＞，赫然發現沒有翡翠，貼耳的髮鬢，水袖，棉襖甲，鬍鬚，翎子以及帽子等服裝造型，那些生旦的作表就會顯的無比空洞，而且在舞台上的表演也會滑稽無比．
附帶一提，觀戲當中，這次觀眾雖多，大聲捧場說好的可沒有幾位，我想這次的操琴和司鼓的人要負責才是，明顯的在監督上有了疏漏，使完美的唱腔無法無之欲出，大大壓過了要角的聲音，看見演員們在台上疲於奔命的又唱又跳，每一段各有其長處，連貫一看，一齣中國的基度山恩仇計(
最終我想說的是，很佩服李寶春編導此戲，但也替他惋惜．
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